心の底から、後悔している。
この映画を早目に試写で観て、私のラジオ番組に崔洋一監督をゲストに迎えるべきだった。そして、根掘り葉掘り、この作品について訊きたかった。
’９３年の映画「月はどっちに出ている」では、それが出来たのに…。

強烈な映画だった。
’７０年代の泉谷しげるのオリジナル曲「Ｄのロック」の歌詞の一節に、こういうのがある。

“顔見知りの評論家とやり合う姿は、口が上手いだけに、豚肉も負ける”

アホらしい評論家たちは、２、３秒で溶けてしまうだろう、こんな映画を観た日にゃよう。
良かった、アホらしい評論家なんぞに生まれなくって…。

この映画の中に出て来る、昭和３０年代の大阪に生まれた私は、あの金俊平たちが暮らした、あの路地、あの子供たちが遊んでいる空間、あの感じをリアルタイムで少しは知っている。
懐かしくも息苦しく、貧しくも楽しい時代だった。

でも、そういう、きっとこの映画の中の修羅の時代にも、微かにはあったに違いない“楽しさ”や“愛おしさ”“ヒューマニズム”を崔洋一監督は、徹底的に拒否している。それでいいのだ。
幾つかの枝葉を口の中で切り落とした後、言わせて貰うなら“人間の本質”その一端を描いた映画だ。
’９０年の秋、映画「追悼のざわめき」を観た後のトークショーの本番で、監督の松井良彦さんに、こう尋ねた事がある。

“それにしても、ここに出て来る人物はどうして皆、こんなに孤独なんでしょうか？”

“「剥き出しの孤独」て言われてるんですけどね。結局、口でなんぼ綺麗な事ゆうてても、みんなホンマは、自分が一番可愛いし、自分の事しか考えてないのとちゃいますか？”
大阪弁は、ええなぁ。

思い出した、色んな事。
でも、全てを書き切れない。今更、遠いし、今更、遅い。

映画全体に緊張感がみなぎっている。誰もが、ビートたけしを怖れている。泉谷しげるは、予言者だった。
“みんなアイロンを嫌がってる。しかし、ゴルフ・マニアは気付かない。社長を飛び越えた若造は居られず、さるぐつわをされたまま、放り出される”

金俊平の末路は、観客の当初の予想より、遥かに悲惨だ。
それは監督の思惑通り、現在につながっている。
そして、映画の奥底が何処かで唸っている。
“それで、平成のあんたらは、そんなに違うか？同じメシ食うて、何処違うか？今は、そんなに幸せか！”

俳優でいうと、同じ在日コリアンを描いた映画「ＧＯ」（行定勲監督）で、私の教え子を演じた新井浩文（「天国の本屋〜恋火」ほか）の成長が嬉しい。特筆すべきは、テレビ朝日のミニ番組「あしたまにあ−な」のナレーションで御馴染みの濱田マリ。たけしの二番目の愛人を演じているが、凄い。
こういうキャスティングは、普通、出来ない。崔さん、よく人を見ているね。
本年度の邦画ベスト・ワン獲得は、絶対に間違いない。

（２００４．１１．１２）