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.従来の明朝体いますシック体という様式を廃して、可読性を重視した新しい書体です。この可読性の部分を画像処理ソフトを使って、ロービジョン者の可読性を再現し、検証しながら制作致しました。この研究は2000年京都で行われた日本眼科学学会、ロービジョン学会で展示発表され、論文としても発表させて頂きました。デザイナーの研究活動が大きな医学学会で発表された初めての例かもしれません。
４０才を過ぎれば近くが見え辛くなります。高齢化社会に突入した今、人口の51%がその年令層に該当します。もちろんそれ以外に、例えば近視の方々もロービジョンの方々と同じ文字に関する問題を抱えています。
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もうひとつバリアフリーが持つ可能性があります。それは教育用書体としてです。バリアフリーのコンセプトである「手書き」はそのまま教科書体と同じです。教科書会社の多くは国語の教科書だけ、昔ながらの版下を使っています。DTP化が進む中でも、子どもたちのお手本となるようなコンピューターフォントが無いからということです。
一般向けと同様、教育用書体としても決定打が無いという事は、誰も既成書体に満足しておらず、この市場にまだまだ可能性が秘められている事を意味しています。
そして最も大きな可能性はレジビリティフォントとしてのものです。
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そしてもう一つ、今、そのボカシに対して大学の研究室と臨床的な調査を進めています。今までは単に画像をぼかして見える文字ということでしたが、これと距離、視力、照度などの数値的な連動を探るのです。これによってある平面を、ある距離の場所で、正常視力、もしくは0.7や近視、弱視などで見た見え方をパソコンの画面上で再現できるプラグインが作れるのです。もし、これがサインに対するガイドラインに使用してもらえたら、見え辛いサインは無くなります。
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最近、サイン用として多用される書体はモダンタイプの四角くデフォルメされたものです。確かにデザイン的には洗練されていますが、文字本来の形から逸脱した要素も含んでいます。そこで全体のフォルムはプロポーショナルに、即ち文字本来の自然な形を保ったまま、横線の太さ、隙間を調整。更にそれぞれの文字の骨格を強調することにより、可読性を維持しました。また、500ポイントや1000ポイントなど巨大な大きさで使用する場合、通常のヘヴィでも細く感じてしまうことがあります。このような巨大な文字はまた違った別のロジックで制作しなければなりません。バリアフリーサインはこのような特殊な大きさ専用のタイプも網羅しました。
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言うまでも無いことですが、パッケージやタッグだけでなく雑誌やネットでもグローバルな構成はますます必要になってくるでしょう。
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今まで日本のデザイナーは日本語というバリアに包まれてきました。バリアフリーはそのバリアを武器に世界に発信するプロジェクトです。
バリアフリーからグローバルなユニバーサルへ
今世紀をかけて私達がやりたい仕事です。
